用舞蹈表现中国古典人物,重要的是呈现古典与当下的连接,突出创作者的主体意识。高成明以表现李清照的作品举例,“好的作品应该好在它既符合宏观历史上人们对李清照的总体印象,又能表现创作者对李清照的独特理解,是创作者站在当代的视角的诠释。”在运用独特技法时也一样,高成明想到了著名舞者王亚彬的作品《青衣》,“《青衣》里有很多水袖的技法,但它的巧妙在于用戏曲演员这个人物,把现代人当下的情感放到故事中,这种融合才是编导们需要下功夫去探索和解决的。”结合自身经历,无论是戏内还是戏外,导演王宝强都实现了从“草根”成长为“大树”的变化。他也将一路走来的人生感悟融入向腾辉这个角色,这种投射也大大加强了角色与观众的共情力。影片中,“川剧变脸”“黑白镜头格斗”等桥段获得了大量观众的肯定,陷入人生绝境的隐喻,中年危机下不得不戴起的面具,从没有色彩的人生到打出人生色彩的过渡,长达六年的沉淀让王宝强导演交出一份高质量答卷。“宝强导演成就了一个好故事”,“诚恳真挚,是一个真正从底层视角出发为底层发声的故事”,“十分惊喜,有一种舒适的真实感”,《八角笼中》以诚意赢得了观众们真情实感的安利。
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