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剧情简介
当然了，既然有反对，也会有人认同，因此也有人表示这部电影有很多好处，因为它是一部令人惊讶的娱乐和有趣的爆米花电影。喜剧很到位，血腥效果很好，也很极致，所有的选角和表演都非常出色，尤其是凯奇，他非常适合这个角色。我不确定是否要选奥卡菲娜，但她的化学反应和性格是对尼古拉斯·霍尔特角色的极大赞美。但这部电影最好的部分，是对过度的德古拉/吸血鬼类型的漂亮转折。这是一个令人耳目一新的独特转折，我们以前看过很多次的故事。我唯一的抱怨是，我想在这部电影中看到更多的凯奇。不确定这是否可行，但如果他们能想出更多使用相同的角色的电影，这可能是一个有趣的新电影系列——并希望看到更多凯奇的最佳状态。这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。
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